2017

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T18:20:05Z

– Objets de révoltes,
Institut Français d'Oran,
Oran, Algérie

Concertina

Frédéric Rauzy — 2022-11-01T18:17:08Z

2017
Impression numérique pigmentaire sur papier
110 x 75 cm
Édition 1/120 + 20 EA
Collection MAC/VAL,
Musée d'art contemporain du Val-de-Marne,
Vitry-sur-seine
Commande du Conseil départemental du Val-de-Marne pour la Roseraie départementale

- ACQUISITIONS

L'effet Vertigo

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:31:48Z

Résistance, lutte, parfois même désolation émanent des peintures de Lahouari Mohammed Bakir.
Mises en scène austères et silencieuses, elles répondent à des faits réels ou imaginaires, bien souvent tragiques.
Attentif à l'actualité, aux conflits internationaux,Lahouari Mohammed Bakir travaille à partir de fragments de réalité - photos, observations personnelles, notes, dessins - autant d'éléments catalyseurs de constructions mentales qu'il transpose ensuite sur toile. Puis il s'émancipe de ses sources, agit comme un filtre, opère une décontextualisation du sujet, dans le temps et dans l'espace, pour créer une nouvelle subjectivité. Dans son œuvre, il est question de guerres, violences et revendications, jamais explicitement évoquées, mais dont la tension demeure palpable, sous-jacente, hantant la mémoire collective, le souvenir et l'histoire.
Ses peintures donnent à voir des éléments fragiles, néanmoins hautement symboliques, qui semblent parfois surgir du néant. A bien les regarder, le vide est aussi important que le su- jet lui-même, tout aussi structurant. Privilégiant des tonalités sourdes, subtils camaïeux de gris, ocres, il fait émerger des fonds longuement travaillés de frêles silhouettes, esquisses qui s'infusent, se dissolvent dans la matière. C'est le cas des grandes huiles de la série The Day Before (2012), Fusil et Drapeau, obtenues à l'aide d'un cadrage serré sur un motif unique, perdu dans un vaste monochrome. Au fusil oublié, en appui contre un mur, répond un drapeau de fortune, timide linge blanc érigé au sommet d'une branche dressée. L'incertitude plane, la trêve proclamée peut être menacée à chaque instant. A l'image d'un souvenir impalpable, ces présences fantomatiques caractérisent la pratique picturale de Lahouari Mohammed Bakir, qui travaille toujours à la frontière ténue de la figuration et de l'abstraction, de la matérialité et de l'invisibilité, entre apparition et évanescence.
Avec Body Bag (2011) la mort est là, sous nos yeux, en premier plan. On devine la forme d'un corps inerte, déposé à terre, recouvert d'un linceul impersonnel. Le fond monochrome se mêle
à la forme même du sujet, masse allongée, indéfinie. Palestro (2013) est une des rares toiles qui fait référence à un fait historique, l'embuscade de Palestro, épisode sanglant de la guerre d'Algérie. Dans cette peinture, il est question de barbaries, d'exactions, de représailles. Les vestiges de l'histoire, ceux de la mémoire sélective, se résument à un crâne et une tête cagou- lée. Ces reliquats parcellaires suffisent à activer le souvenir collectif. Un dessin au gra- phite, reprenant la topographie des lieux du drame, est ajouté sur la toile, scotché comme un indice narratif.
Les récents tableaux, réalisés à l'acrylique, sont de plus petits formats. Les fonds occupent toujours une place prépondérante dans leur construction, où filtre une faible lumière. Les es- paces sont déserts, la présence humaine suggérée en creux, au travers d'objets non identifiés, nommés Objets de révoltes (2014). Ces assemblages fragiles, constitués d'éléments de rebus, arborent des formes agressives, pointues, hérissées. Objets de combat ou de défense, armes ou boucliers, ces objets de révoltes s'affirment et résistent à toute forme d'autorité. Ces ob- jets induisent pour la première fois la notion de mouvement, de déplacement dans l'espace de la peinture. Ces objets saillants, bricolages improvisés, ne sont guère éloignés des Objets de prémonition de Daniel Pommereulle, dont l'œuvre fut fortement influencée par les conflits contem- porains de sa génération.
Nightmare (2014) nous plonge dans la noirceur d'un paysage inquiétant, que seule une tente blanche illumine. Hébergement précaire destiné aux réfugiés sans abris ou petit chapiteau dressé au milieu de nulle part par les gens du voyage ? Entre fiction et réalité, cette toile énigmatique nous laisse perplexes. On retrouve ici le goût poussé de la précision dans le traitement des éléments. Les plis tendus de la structure, aux reflets irisés, sont extrêmement détaillés, rejouant le quadrillage évanescent qui flotte sur le monochrome noir, obstruant le regard, la perspective, rappelant l'empêchement, l'oppression.
Aux confins du visible et de l'invisible, les peintures de Lahouari Mohammed Bakir témoignent de la perception et du regard d'un artiste sur le monde. Puissantes et fragiles à la fois, elles conjuguent mémoire et émotion. Le hors champs, le silence et le vide participent de l'équilibre et de la justesse de leurs compositions, les plaçant du côté de la sincérité et de la retenue, à l'image de la personnalité de l'artiste.

Anne-Laure Flacelière.
Chargée de l'étude et du développement de la collection du MAC/VAL, Musée d'art contemporain du Val-de-Marne

1999

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:29:51Z

– Aldébaràn,
Création contemporaine,
Baillargues

2001

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:28:55Z

– Galerie ARPAC,
Montpellier

2003

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:28:11Z

– Galerie ‘O',
Espace d'art contemporain,
Montpellier

2014

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:21:34Z

– Guerriers au repos ,
Galerie Chez Treize,
Commissariat Clarisse Hahn et Olga Rozenblum,
Paris

2004

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:20:20Z

— Maison Témoins, galerie Le Store, Paris

– Maison Témoins,
Galerie Le Store,
Paris

2004

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:19:12Z

– A Table,
Galerie Le Store,
Paris

2009

Lahouari MOHAMMED BAKIR — 2022-11-01T17:18:30Z

– Ouverture,
Galerie Vita Nova,
Paris

Lahouari Bakir

2017

Concertina

L'effet Vertigo

1999

2001

2003

2014

2004

2004

2009